機車借款省錢技巧_音樂教皇陳耀川從小虎隊到1931的轉變

原題目：音樂“教皇”陳耀川從小虎隊到1931的轉變

陳耀川是誰？你一定聽過《女人花》、《忘情水》、《中國人》、《獨身情歌》……這個在諸多天王天后歌單詞曲上經常出現的名字，在臺灣的飛碟唱片時代，和陳志遠、陳大力、陳秀男、陳樂融并稱“五陳”。

他經手的大牌歌手不計其數，之后轉戰唱片公司作為高等經理人，為新出道的F4、咸魚翻生的蔡依林、一鳴驚人的阿杜等歌手勝利營銷。后來把工作重心遷移到大陸，從陸毅到張杰，固然有過刺眼的成果，也有不小的爭議，但作為和李宗盛、周治平同等一撥進入到大陸的資深音樂人，他也見證了大陸唱片業的跌宕和綜藝選秀時代的繁多復雜。離開上騰娛樂之后，陳耀川曾經在第二季《中國達人秀》暫代評委，近期這位樂壇“大神”悄然來到廣州，頗有些讓人意外地推出了“養成式”偶像女團1931。

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從早年的唱片公司造星，到綜藝選秀造星，再到目前新潮的“養成式”造星，陳耀川一直沒出缺席，并且深度介入此中。日前，他接納《信息時報》專訪，談起當年的造星履歷，極度清晰地分割出三個階段，陳說造星由於時代不同所體現出的偶像與粉絲之間的關系轉變。作為創作人，陳耀川也從最早的作品主導，到藝人主導，再到粉絲與偶像的關聯來應對世代變化。

陳耀川擔任1931總制作人，向媒體陳說“緣分”之旅如何開始

第一代造星

歌手透過作品堆積明星亮度

機車借款免押車結業于臺大管帳系的陳耀川，在學生時代就和趙傳一起玩過樂隊，司職鍵盤手，因緣際會為葉歡創作《人生如夢》一曲，遭受那時飛碟唱片老板陳大力的賞識，進而到飛碟擔任專屬制作人。那時和滾石唱片雙峰并立的飛碟唱片有“小虎隊”等人氣明星，可是那時的“小虎隊”和目前的偶像集體不一樣，“小虎隊”是有歌的。陳耀川就為“小虎隊”創作過《不要難過》、《為理想找一個家》、《青春狂想曲》等金曲。他以為那個時候的明星跟粉絲有間隔，明星和粉絲之間的介質便是作品，所以那個時代是制作先行，作品為上，明星和粉絲之間都是依附作品去維系。

追念起那個時代，陳耀川說早前要說到一個明星的時候，很掛心他身上不完滿的東西，所以就要強調他身上獨特的完滿處，就像“小虎隊”三子被打造成霹靂虎、小帥虎和乖乖虎，三個湊成整體都是完滿的，多一個少一個都不行。第一代造星產生的明星都是站在高處，甚至是遙不可及，粉絲都是仰望，然后明星唱什麼歌都是一點點喂給粉絲，可是有間隔不可逾越。陳耀川說在第一代造星是藝人和作品兩個支柱，后來作品變得萎縮不被珍視，就等于失去了一個支柱。尤其是到當前的時代，偶像那個完滿的幻覺，大家似乎已經明了是途經一個過程的包裝去制造出來的，反倒是一些不完滿的偶像更能吸引人，這個便是時代的交替。

第二代造星

素人透過選秀平臺一夜揚名

陳耀川離開飛碟之后，輾轉參加新索音樂，這個時候他已經不單單是一個詞曲作者，還是唱片公司高層。后來逐步把工作中央遷移到大陸，也遇上了《我型我秀》、《超級女聲》等第一撥發狂的選秀階段。

包含有近兩年的“中國好聲音”，陳耀川一直在關注，并且在上騰娛樂期間與張杰等諸多選秀明星打交道。他以為第二代造星是通過電視選秀給素人提供平臺，明星一夜速成，但緊接著就會出現大量的選秀明星曇花一現，除了幾個遭受力捧，其余大多趕快沒落。

陳耀川解析說速成的偶像回到現實很難知足粉絲在當初平臺上的印象期望，開始要做自己東西的時候，經常是有接棒落差。速成的明星在選秀平臺用別人的作品也許自己背后的故事營造形象，這個形象實在是制作公司設計出來的，所以不會有一個慣性的過程在里面，一旦分離隔就會露出馬腳。

陳耀川結算說道，第一代造星至少是通過較長時間的作品堆積，然后有唱片公司自上而下對藝人的保衛；第二代速成的明星，在舞臺下私生活是什麼樣子，甚至連介入造星的人都不明了，所以接棒過程就會有一個明顯的落差，也不會維系很堅持的情感關系。

陳耀川說看回第二代選秀的明星，只有少數個性鮮明的人一直維持先進，許多已經泯然世人。在第二代造星期間，藝人已意識到粉絲的主要，由於這些速成的偶像也是得益于粉絲的投票和人氣簇擁，像李宇春目前跟粉絲的關系都很好，能夠有長線發展，由於她是有經營的。

第三代造星

偶像通過粉絲生成關系對等

由於在上騰時代遭遇張杰解約糾紛，陳耀川一度備受爭議，他說這個事件已經求和，兩年前張杰在上海開演唱會，也有約請他前去觀看。后來陳耀川加盟歡聚時代，作為總制作人開始打造“養成式”偶像女團1931。

他以為第三代造星也是透過一個產品介質，但不是一個單純的音樂作品，可能是跟粉絲互動出來的任何一種、觸動設計的互動產品，包含有音樂，也包含有App程式，更主要的是一種互動的模式。偶像的定義也不再是歌手或者演員，可能只是生活達人，或者網絡紅人，不是最早粉絲敬拜的那種身懷絕技的明星，“絕技”在互聯網平臺有了重新定義。

陳耀川說“養成式”偶像和前兩代的差異在于合法機車借貸緣分的出發點，不再是偶像出現才有粉絲，而是途經互動的關系同時產生，透過跟對方有關聯，就像在互聯網的，在YY娛樂的直播間，透過這樣的一個主動去創新互動的介質。不像第一代造星的完滿形象，第三代偶像從一開始便是不完滿，后來變化的過程逆轉、逆襲再給粉絲留下更為深刻的印象。

陳耀川說到第三代造星，粉絲和偶像是逐步創建的敬拜，偶像不再是完滿的“神”，甚至是需要粉絲協助的對象。早前1931女團首次露面，18個女生表現生澀，在發表會現場甚至出現提前離臺的場面，陳耀川說這便是“養成式”的真實，偶像成長的紀實都是可觀的，每一個失誤都是最后養成的里程碑，粉絲的吐槽都是介入的一部門。相比較第二代造星的電視平臺，第三代造星的網絡平臺是一直存在并且即時更新。

陳耀川分享創作經驗——

走對了，就擅長了

1931女團推出之后，除了5億打造的“有錢率性”，也有一些批駁指責，尤其作為偶像女團不可避免要和AKB48、少女時代等日韓集體對照，新推出的歌曲也備受爭議，MV也有被吐槽。陳耀川看得很開，說可能和大家預期有差距，他以自己長年的創作經驗為範例，覺得出現疑問不恐怖，只要一個一個辦理；走對了，就擅長了，這些都需要時間去醞釀。同時，他也談到當年寫《女人花》、《忘情水》也不是一開始就所有人都叫好。

起步不怕面臨爭議

《女人花》、《忘情水》都曾遭疑

陳耀川目前做偶像女團，所創作的歌曲也不是能夠洗腦的“神曲”，還是他擅長的帶有古典韻味的情歌路線。

他說肯定有人懷疑，你寫過那麼多經典的東西，到目前是不是跟不上時代，但那時寫《女人花》也是有著各種差異的意見，險些就不是專輯主打歌了。

陳耀川回憶說好在那時梅艷芳很喜愛這首歌，但她旁邊的人就不喜愛，說她已經是一個不青年的藝人，再唱一首曲風這麼舊的歌曲，怎麼能夠刺激歌迷。可是后往覆找關錦鵬拍MV，關錦鵬很喜愛，由於一聽到這首歌，畫面就出來了，后來這首歌就成了經典。

許多國產明星都被罵老土，被批駁山寨，陳耀川說《忘情水》剛寫好的時候，也是被人罵太土。劉德華當時候已經是巨星，開會時邊聽Demo（試聽帶），邊玩著手上的沙包，看不出喜愛不喜愛。

好在這首歌的監制是杜自持，聽完之后決意他來編曲，由於杜自持來了，劉德華也更有信心對待這首歌，所以氣氛才變了，然后這首歌也火了，再有了之后和劉德華的多次合作。陳耀川說在音樂創作上，許多時候就要看你那一步邁得堅不堅持。

先進必要找對特色

唱技能不行那就多唱一些共鳴

陳耀川說自己的個性很難寫出一首驚世駭俗的神曲。作為一個寫歌的人，他的最終目標和一直不變的方位，便是為歌曲去寫作，為要唱歌曲的藝人寫作，為更多的人能夠聽到能夠唱到去創作。

創作了那麼多流行金曲，陳耀川說自己從來沒有想要寫一首級先時代的歌，或者展示自己在音樂上的造詣有多麼高深。當遭遇的藝人是劉德華的時候，他的嗓音沒有那麼獨特，唯一的方式便是寫成每個人都會唱的歌，這樣在某種意義上就不輸給張學友了。你是技能派的，我是共鳴派的，詞曲作者便是要為去服務的歌手去設計歌曲。

說起自己的創作，陳耀川說還有一個有意思的範例，是給呂方寫了《老情歌》。呂方的好哥們是擅長唱RB的杜德偉，他一直稱唱RB杜德偉是唱不過自己的，然后就請求陳耀川幫他寫一首RB歌曲。看著呂方的樣子，陳耀川說自己糾結了很久，由於無法想象以他的形象，怎麼唱RB才有說服力。

陳耀川說那個時候自己還小，只是寬心寫好歌，然后交給飛碟的老板陳大力去制作，然后這首歌就成為呂方的典型作。作為創作者，陳耀川說在那時或許覺得時間不對，但總有一天會明了，自己便是一個創作者，不是顯擺者，驚世駭俗的東西不歸自己。

心態必要堅持

連續不斷地叮囑自己時代變了

陳耀川說自己最早在飛碟的時候，機車貸款利息一個月要發布6到10首歌曲，像給“小虎隊”都寫了許多歌，包含有許多沒有唱紅的。后來有了一套很熟練的音樂話語方式，寫一首《獨身情歌》給林志炫來唱，這些都是很嫻熟的操縱。

后來飛碟結束，那時他面對兩個選擇，一個是做行政，像陳大力一樣當老板坐在辦公室，另一個是像小室哲哉一樣成立自己的工作室。陳耀川說滾石系統的人許多都做了小室哲哉，可是飛碟系統的人許多還是留在辦公室，自己開始機車借款 ptt做行政，后來到新索，到大陸，由於互聯網時代，履歷了許多起伏。

目前做1931女團，陳耀川說即便有一些爭議，自己也不去太關注，早前被稱作“大壞蛋”也沒有太多辯護，沒有太在意就沒有落差，一直叮囑自己時代變了，假如真的走這條路，就要堅持下去不要悲觀。

回首創作脈絡，陳耀川強調自己和創作的歌曲、教養的藝人實在是“相互養成”，就像目前的1931女團，等她們有了很成熟很具規模的粉絲，有了更多戲院內外的表演，再回首剛出道的時候普通的出發點，許多東西變得不再主要，由於目標已經達成。

陳耀川與歡聚時代控制層一起為1931送上祝福蛋糕