麥基直言不諱，就看過的《捉妖記》《泰囧》《美女魚》等高票房熱點影戲，直指存在現代現實題材少、故事復雜卻不夠深刻等疑問。
好萊塢編劇教父羅伯特麥基
5月底，有著好萊塢編劇教父之稱的羅伯特麥基攜新版《故事》來京，同時也將再度開設故事研習班。他接納京華時報專訪時透露，這些年有關編劇理論的一些新熟悉將寫成《對白》和《腳色》兩部著作。談到近些年中國影戲的發展，麥基直言不諱，就看過的《捉妖記》《泰囧》《美女魚》等高票房熱點影戲，直指存在現代現實題材少、故事復雜卻不夠深刻、異想天開迴避現實等疑問。
第一末端太多
票貼還款協商第二特別情緒化
第三旁白、解說太多
第四不做現代題材
第五空想太多
第六故事復雜，不夠深刻第七故事太多，導致重復第八鏡頭特別多
第九剪輯特別多
第十慢鏡頭和快鏡頭太多
影戲院會在2050年關閉
中國影視從業者對麥基的名字并不陌生，他的《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作原理》是各大藝術院校編劇、導演技術的必讀理論著作。從1983年開始，麥基從事編劇訓練事業，彼得杰克遜、梅格瑞恩、朱莉婭羅伯茨等知名編導、演員都上過他的課。
這幾年，跟著麥基多次來華開設故事研習班，他的一些觀點，比如影戲院將關閉等也引起不少爭論。這次接納專訪時，麥基甚至預計了影戲院關閉的時間，我感到到2050年，大部門影戲院都會關門。他覺得，人們需要的是服務，是故事，而影戲院需要在特定的時間、地點來聽故事。這會使人們感到不便。跟著科技的發展，人們可以隨時隨地享有更好的觀看感受。
另有，影戲兩個多小時的時長限制了人物腳色的復雜化。在21世紀佔有講故事長篇主導身份的是長篇電視劇。麥基透露，他盤算重新修訂《故事》，增加的內容預測還有一倍多，重要是關于長篇電視劇的寫作技能。同時，他的新書《對白》已經推出英文版，而中文版預測本年出版。現在他正在寫《腳色》，預測2024年推出英文版。
交鋒
影院觀影不可代替
京華時報訊(高宇飛)2024年的中國全國影院銀幕數連續增加，新增銀幕8035塊，一共到達了31627塊，增長率是341支票兌現流程%。
對于羅伯特麥基稱2050年，大部門的影戲院都會關門的說法，UME華星國際影城擔當人劉暉表示這種預計有些沒譜。她稱目前全世界許多場所影院確切展示飽和狀態，但投資人也不會無窮建設影院。她以為大部門的影戲院都會關門的說法也對照夸張。任何產業不會無窮制投資，影院建設也會走向平穩，維持不亂、均衡狀態。
劉暉表示，未往覆影戲院觀影的方式仍然不可代替，人們觀看影戲道路越來越多。當家庭影院興起時，也有影院危機的說法，但最后(家庭影院)也沒發展起來。畢竟影戲消費習慣、觀影體驗和觀影功效與用視頻看還是不一樣的。
對話
每個腳色都有專屬的詞匯體系
京華時報：您將要出版兩本新的編劇理論著作《對白》和《腳色》，方便介紹下內容嗎?它們和《故事》是什麼關系，增補還是延伸?
麥基：在《故事》這本書里有關于《對白》和《腳色》的章節，但都極度小。另有，《對白》不僅是為大銀幕編劇寫的，也涉及小說的寫作、舞臺劇創作。這本書是研究支票借款使用說明從編劇的潛意識到意識，再到被說出來的整個過程。一個好的編劇寫對白就得在三個層面上工作，一個層面是直接說出來的對白;一個層面是腳色思索的，但卻沒說出來的。第三個層面是無法表白的，在人們潛意識里的。《對白》這本書另一個主要的場所是教會大家，如何讓每一個腳色都有專屬自己的獨一無二的詞匯體系。目前許多影戲中，腳色發言方式都一樣，都很像作者。
《腳色》這本書不僅為大銀幕、舞臺而寫作，還有關于長篇持續劇，由於長持續劇的腳色更為復雜。我想把這本書叫做《人性》，由於《腳色》原來便是對人的詮釋，所有你看到都是表白的人性。這本書寫作的時候更為艱難。
未來屬于通過網絡講故事
京華時報：您的兩本新書，以及幾年后進行的《故事》修訂工作，都特別提到了為長篇電視劇的編劇而寫，這是為什麼?
麥基：進入21世紀以后，最占主導氣力的講故事的方式仍然是長篇電視劇。影戲在2小時之內顯現腳色復雜的內心，是很難的。在美國過去15到20年出現過很長的持續劇，大約50到100小時。編劇編得越來越精彩，腳色性格也特別復雜。
京華時報：您說2050年影戲院將消逝，這個是不是美國主流的觀點?
麥基：在美國這個觀點已經極度清楚，影戲觀眾的數目在下降。在中國，影戲院還會連續幾多，我也不太清楚。我所說的影戲院更多是物理上的，可是影戲作為藝術格式是永遠的。歐洲觀影的人數也是下降的，每日都有影戲院倒閉。在洛杉磯縣一級的小場所，都比意大利的影戲院還多。另有，還有美國的有線電視和商務電視，這些都會消逝。在我看來，基于互聯網的故事陳說，比如長篇網絡電視劇，這將是未來。這對我來說是一個好動靜。由於這將故事的權利重新回到了作者，回到了編劇。這便是未來。
中國影戲存在十大缺陷
京華時報：您之前有個觀點是故事將走向衰竭，而走向衰竭的深層次理由是一個價值觀慌亂的時代。大家做事沒什麼原則尺度。你對中國編劇有什麼好的發起?支客票的法律效力
麥基：不是沒有原則，都是一些負面原則，比如說盡可能掙錢。結局導致環境污染、社會惡化。這也不光是中國的疑問，全世界都有。這也不是新疑問，歷史有許多輪迴。出現一個極端以后，就會出現另有一種極端，比如倫理主義者等。只要一端出現失衡，在另有一端就會有反映。講故事本身的目的便是使人們對別人的內心感同身受，要實現一個均衡。一個文化假如有極度好的故事，就會更均衡，也更有內在動力，更有氣力。
京華時報：談談近些年您對中國影戲的感受？
麥基：我看了6部中國近期的影戲，包含有《一步之遙》《捉妖記》《泰囧》《夏洛特懊惱》《解救吾先生》《美女魚》等。我看后列了10個缺陷。第一個疑問是末端留得太多，所謂好幾個結果，這都是由於沒有找到真正的結果。第二個疑問是特別情緒化，比如愛便是最純潔的愛，最崇高的事情便是自我斷送，最偉大的事情便是成為英勇。還有些甜到掉牙的、可愛的小怪獸，太膩了。第三個疑問是旁白、解說太多。這些作品是那種寫在鼻子上的腳本，把深刻的東西直接寫出來。第四個疑問，有太多的歷史題材，為什麼不做更多確當代題材?第五個疑問是空想太多。比如《美女魚》有太多的虛幻場景，實際上是迴避現實。第六個疑問故事過于復雜，但不夠深刻。第七個疑問是故事太多，導致重復。第八個疑問是鏡頭特別多。第九個疑問是剪輯特別多。第十個疑問是慢鏡頭和快鏡頭太多。八、九、十是專業疑問。各種各樣快鏡頭，使得影戲畫面散開人們的注意力，從而讓人們不能注意到這個東西有多麼的空洞。好萊塢也有這樣的場合，影戲化的噪音，讓觀眾意識不到它的空洞。比如《解救吾先生》本身有一些出彩之處，但最大的疑問是講了太多的故事、用了太多的剪輯。做出這些東西的人說目前青年人注意力短，所以得不停切換。可是美國的青年人工作一周以后，能持續看20多個小時的《絕命毒師》，中間沒有楞住，真正的理由還是故事要寫得好。
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